{"id":17657,"date":"2019-07-24T10:07:15","date_gmt":"2019-07-24T08:07:15","guid":{"rendered":"http:\/\/lyonbondyblog.fr\/LBB\/?p=17657"},"modified":"2019-07-24T10:07:15","modified_gmt":"2019-07-24T08:07:15","slug":"la-musique-un-remede-au-handicap","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lyonbondyblog.fr\/LBB\/la-musique-un-remede-au-handicap\/","title":{"rendered":"La musique, un rem\u00e8de au handicap"},"content":{"rendered":"

Les Percussions de Treffort<\/em><\/a>\u00a0ont enregistr\u00e9 leur troisi\u00e8me album au Centre de Formation des Musiciens Intervenants<\/a> (CFMI) du Vinatier<\/a>. Ses membres, compos\u00e9s en partie de musiciens souffrant de handicap,\u00a0revisitent 50 \u0153uvres \u00e9crites par 50 compositeurs diff\u00e9rents. L’occasion d’aborder avec eux les th\u00e8mes de la marginalisation dont ils peuvent \u00eatre parfois victimes, de l’estime de soi acquise \u00e0 l’aide de la musique et de la mani\u00e8re de construire un morceau en studio d’enregistrement.<\/h4>\n

Le plaisir de jouer. Voici la raison pour laquelle Les Percussions de Treffort<\/em> se r\u00e9unissent. Depuis 1979, le collectif venu de l’Ain fond\u00e9 par Alain Goudard, directeur artistique de la formation, rassemble des musiciens professionnels, dont certains se trouvent en situation de handicap. Fruit de la collaboration entre l’Adapei<\/a> et R\u00e9sonnance Contemporaine<\/a>, le projet a permis aux musiciens de se professionnaliser dans leur carri\u00e8re artistique.<\/p>\n

L’affirmation de soi et la red\u00e9couverte de l’Autre<\/h4>\n

Pr\u00e9sents mercredi 17 juillet au Centre de Formation des Musiciens Intervenants (CFMI) du Vinatier, une partie des membres des Percussions de Treffort<\/em> ont enregistr\u00e9 leur troisi\u00e8me album. Alain Goudard, directeur artistique, accompagn\u00e9 de Jean-Pierre Barbosa Da Silva, \u00e9ducateur et musicien, de Christian Seux, Dominique Bataillard et Matthieu Convert, explique la d\u00e9marche du groupe.\u00a0\u00ab L’autonomie de chacun, dans sa mani\u00e8re de faire, d’\u00eatre aussi en musique, c’est quelque chose que l’on cherche \u00e0 d\u00e9velopper pour d\u00e9velopper la propre cr\u00e9ativit\u00e9 de chacun\u00a0\u00bb<\/em>, confie t-il.\u00a0\u00ab Il y a un aller-retour cr\u00e9atif permanent entre une singularit\u00e9 que ce groupe associe, comment cela nourrit le collectif et comment le collectif va venir aussi nourrir l’individu\u00a0\u00bb<\/em>. Acqu\u00e9rir de la confiance en soi est un des objectifs essentiels fix\u00e9 par Les Percussions de Treffort<\/em>.\u00a0 \u00ab On travaille beaucoup sur l’affirmation de soi\u00a0\u00bb<\/em>, affirme Jean-Pierre Barbosa Da Silva.\u00a0\u00ab J’ai le droit d’\u00eatre moi, d’\u00eatre sur sc\u00e8ne, et d’avoir une parole\u00a0\u00bb, <\/em>ajoute t-il. Par le pass\u00e9, Dominique, Mathieu et Christian travaillaient dans l’horticulture, l’\u00e9levage et les espaces verts. Aujourd’hui, ils sont musiciens \u00e0 temps plein. Parmi les r\u00e9f\u00e9rences musicales du groupe, les musiques improvis\u00e9es, contemporaines, \u00e9l\u00e9ctro-acoustiques, jazz, africaines, irlandaises, des chants basques et corses, de la vari\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise, de la fl\u00fbte de paon ou encore du punk-rock. Un large \u00e9ventail repr\u00e9sentatif d’une pluralit\u00e9 d’opinion, de perceptions et de visions du monde.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Une partie des musiciens des Percussions de Treffort<\/em>. De gauche \u00e0 droite: Christian Seux, Jean-Pierre Barbosa Da Silva , Dominique Bataillard, Mathieu Convert et Alain Goudard. Cr\u00e9dits photo: Guillaume Garcia<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Cette ouverture d’esprit se retrouve dans la d\u00e9couverte de cultures \u00e9trang\u00e8res et l’opportunit\u00e9 de voyager.\u00a0\u00ab Pr\u00e8s de 400 concerts ont \u00e9t\u00e9 donn\u00e9s un peu partout\u00a0\u00bb<\/em>, affirme Alain Goudard. Parmi les destinations visit\u00e9s par les membres du collectif, l’Italie, la Belgique, la Suisse, l’Espagne ou la Chine. L’\u00e9v\u00e9nement musical d\u00e9roul\u00e9 en Chine a offert aux Percussions de Treffort<\/em> la possibilit\u00e9 de jouer avec des musiciens chinois du Conservatoire de Shanghai<\/a> au Polyth\u00e9\u00e2tre<\/a> de P\u00e9kin. L’exp\u00e9rience sc\u00e9nique permet aux musiciens d’avoir des moments de partage entre eux mais aussi avec un public \u00e0 l’\u00e9coute. Les commentaires des spectateurs sont positifs. \u00ab Il y en a qui sont surpris, qui nous posent des questions, sont \u00e9tonn\u00e9s \u00bb<\/em>, d\u00e9clare Christian. \u00ab Ils nous disent :\u00ab c’est beau ce que vous faites \u00bb. D’autres sont habitu\u00e9s parce qu’ils viennent tout le temps nous voir:\u00a0\u00ab Vous \u00eates en situation de handicap ? On ne dirait pas\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb<\/em>. Quand ils montent sur sc\u00e8ne, les musiciens des Percussions de Treffort<\/em> sont comme tout le monde. Un des th\u00e8mes abord\u00e9s par le collectif, compos\u00e9 d’une dizaine de personnes, celui de la marginalisation.\u00a0\u00ab On a tendance, dans cette soci\u00e9t\u00e9, \u00e0 marginaliser des paroles qui \u00e9manent de certaines couches de la population ou \u00e0 ne pas consid\u00e9rer que c’est de vrais paroles \u00bb<\/em>, affirme Alain Goudard. Les pratiques artistiques dans leur ensemble peuvent \u00eatre un espace de redistribution des r\u00f4les, des comp\u00e9tences et des places.<\/p>\n

Faire oublier le handicap et transporter le spectateur dans un voyage, tel est l’un des buts de la formation.\u00a0\u00ab L’entre-soi est terrible dans le milieu culturel et il le fait peser de tout son poids. Des hi\u00e9rarchies sont impos\u00e9es par le syst\u00e8me culturel \u00bb<\/em>. Les Percussions de Treffort<\/em> collaborent avec les musiciens des\u00a0Percussions de Strasbourg<\/em>.\u00a0 \u00ab On ne peut pas exister sans la rencontre de l’Autre. C’est au travers de rencontres authentiques qu’on se construit et qu’on s’\u00e9labore\u00a0\u00bb<\/em>, affirme le directeur artistique. La pratique artistique peut \u00eatre v\u00e9cue comme une red\u00e9couverte de l’Autre. Des liens se construisent aussi entre une structure du m\u00e9dico-social, des professionnels de la sant\u00e9, et une structure culturelle, dont le but est de pr\u00eater attention aux artistes. D’apr\u00e8s le philosophe Emmanuel Levinas<\/a>, pr\u00eater attention au visage d’autrui, c’est \u00eatre renvoy\u00e9 \u00e0 sa propre responsabilit\u00e9 envers lui. L’\u00e9tat d’esprit adopt\u00e9 par l’\u00e9ducateur et musicien Jean-Pierre Barbosa Da Silva peut s’inscrire dans ce courant de pens\u00e9e.\u00a0\u00ab Je veille \u00e0 ce que le groupe vive bien. J’anticipe les probl\u00e8mes \u00e0 l’avance. Cela m\u00e9rite de l’attention tr\u00e8s pr\u00e9cise\u00a0\u00bb<\/em>, confie t-il. En tant que repr\u00e9sentant m\u00e9dical, une de ses fonctions est d’\u00eatre au plus pr\u00e8s des individus, de savoir comprendre le ressenti d’un patient en posant un regard bienveillant sur lui.<\/p>\n

Studio d’enregistrement et \u00ab musique concr\u00e8te\u00a0\u00bb<\/h4>\n

Plusieurs compositeurs \u00e9crivent les partitions ensuite interpr\u00e9t\u00e9es par les musiciens. Celles-ci sont apprises de m\u00e9moire.\u00a0\u00ab On est sur l’oralit\u00e9. Quand on nous transmet un texte musical, il est r\u00e9appropri\u00e9 de mani\u00e8re oral. Apr\u00e8s, on joue ses musiques par c\u0153ur\u00a0\u00bb<\/em>, t\u00e9moigne le directeur artistique. Jean-Pierre, Dominique, Alain, Christian et Matthieu \u00e9coutent leur enregistrement en salle de montage en compagnie de l’ing\u00e9nieur du son Simon Deborne. Ce dernier a particip\u00e9 au mixage des pr\u00e9c\u00e9dents albums du groupe.\u00a0\u00ab Je travaille avec les Percussions depuis presque 10 ans<\/em>\u00a0\u00bb, affirme Simon. Avoir une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 sonore passe par la collaboration avec le m\u00eame technicien et une coh\u00e9rence musicale.<\/p>\n

\"Les<\/a>
Les percussionnistes \u00e9coutent leur enregistrement en studio aupr\u00e8s de l’ing\u00e9nieur du son Simon Deborne. Cr\u00e9dits photo: Guillaume Garcia<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s premi\u00e8re \u00e9coute, le son d’une percussion est moins fort que celui d’une autre. Afin d’obtenir une sonorit\u00e9 diff\u00e9rente, les musiciens d\u00e9cident de changer l’emplacement des instruments. Parvenir \u00e0 se synchroniser n’est pas simple et de multiples r\u00e9p\u00e9titions s\u2019encha\u00eenent avant l’\u00e9tape d’enregistrement tant redout\u00e9e. Si les gestes se r\u00e9p\u00e8tent, maintenir le m\u00eame rythme est une des difficult\u00e9s du morceau. Christian change de place. Les musiciens essaient de se comprendre par le regard. L’ing\u00e9nieur du son d\u00e9cide de changer les micros de positions. Ces exp\u00e9rimentations correspondent \u00e0 la d\u00e9marche propos\u00e9e par Alain Goudard. Ce dernier dirige ses partenaires avec un geste de chef d’orchestre. Un percussionniste soliste est rejoint par un collectif. Le morceau, d’abord solitaire, devient nourri par l’intervention des autres instruments. La musique devient progressivement plus riche. Apr\u00e8s 1h30 de r\u00e9p\u00e9tition, le collectif est satisfait du morceau enregistr\u00e9 et passe \u00e0 la\u00a0\u00ab\u00a0mati\u00e8re\u00a0\u00bb<\/em>, deuxi\u00e8me \u00e9tape de l’enregistrement.\u00a0\u00ab C’est ce qui se rajoute par dessus ce qu’on a enregistr\u00e9\u00a0\u00bb<\/em>, t\u00e9moigne Jean-Pierre. Des mat\u00e9riaux (seau, bol, conserve, violon, guitare \u00e9lectrique, plat en m\u00e9tal, gobelet en plastique, pierre, polystyr\u00e8ne…) sont dispos\u00e9s dans l’ensemble de la pi\u00e8ce sur des tapis. L’\u00e9quipe part pour 12 minutes d’improvisation avec la mati\u00e8re pos\u00e9e sur le sol.<\/p>\n

\"La<\/a>
La \u00ab mati\u00e8re \u00bb, deuxi\u00e8me \u00e9tape de l’enregistrement du morceau. Cr\u00e9dits photo: Guillaume Garcia<\/figcaption><\/figure>\n

Un concert dissonant est entendu: notes de radio, vaisselle cass\u00e9e, violon, \u00e9ponge, \u00e9cho d’un bol ressemblant \u00e0 un son de carillon… De la pure exp\u00e9rimentation. \u00c7a couine. \u00c7a grince. \u00c7a r\u00e9sonne. Un impr\u00e9vu survient. Un ballon gonfl\u00e9 \u00e0 l’h\u00e9lium explose. Ce traitement musical n’est pas sans rappeler la \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te<\/em><\/a>\u00a0\u00bb cr\u00e9\u00e9e par Pierre Schaeffer en 1948. L’id\u00e9e centrale du concept mis au point par Pierre Schaeffer<\/a> consiste \u00e0 manipuler des sons r\u00e9els enregistr\u00e9s sur bande comme des objets sonores. Il s’agit d’une musique abstraite dans laquelle un son est sorti de son contexte et consid\u00e9r\u00e9 comme un objet \u00e0 part enti\u00e8re.\u00a0\u00ab\u00a0L’objet va ailleurs de ce qu’on connait de lui\u00a0\u00bb<\/em>, indique Alain Goudard en salle de mixage. Dans le cas d’un gobelet, cela sonne comme tel car on le voit. Mais, quand l’auditeur \u00e9coute le son ind\u00e9pendamment de l’image, il peut \u00eatre tromp\u00e9.\u00a0\u00ab La mati\u00e8re vient s’ajouter, voyager, rencontrer, se juxtaposer, \u00e0 la m\u00e9lodie d\u00e9j\u00e0 existante. La musique est repr\u00e9sentative d’un temps pluriel et vient nourrir un imaginaire<\/em> \u00bb, ajoute t-il.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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